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Commentaire de l'extrait
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Dans ce préambule, écrit en 1764, Rousseau écrit en tant qu'auteur de ce texte. Il précède l'écriture des "Confessions" ainsi que l'autre préambule (1768).
Rousseau s'engage à tout dire et Rousseau "prend parti sur le style…". Il souligne l'importance de son œuvre dans laquelle il avoue tout. Il refuse presque l'idée d'un livre (l. 14) en évoquant souvent l'idée de peinture : portrait. Il a conscience de la difficulté à un double niveau et ceci dès la première phrase
.

I – L’originalité du projet autobiographique

1)

Difficultés

Il est conscient des difficultés. Sa matière est en effet confuse et complexe : "débrouiller". Il doit réaliser à partir d'un "assemblage…bizarre et singulier". Les adjectifs sont eux-mêmes intensifiés par des adverbes : "si...". Langage rugueux : "tout…". Il ne recherche pas forcément l'harmonie.
2)
Exprimer des aveux

Termes récurrents : "il faut ; dois-je"… Utilisation de beaucoup de verbes du parler : "dire, exposer".
3)
Portrait sincère et vrai

Il veut dire ce qu'il est : refus du déguisement : "je me farderai", "faire ses aveux ou me déguiser". Il recherche l'authenticité : "comme je la pense".
La nouveauté du projet demande une manière d'écrite tout à fait spécifique.

II – Une écriture originale

1)

Problèmes d'expression

Rousseau insiste sur son style :
"sur le style comme sur les choses" (l. 17)
"style inégal et naturel" (l. 22).
Toutes ces manières soulignent bien la manière dont Rousseau doit s'y prendre.
2)
Refus de l'écriture arrangée, soignée

On le voit dans l'hypothèse du 2ème paragraphe.
"Je ne me peindrai pas, je me farderai". Il y a un refus de l'uniformité : "divers". Son style sera en fonction de ce qu'il aura à dire : "tantôt…" (l.23-24) marque une alternative.
Ce refus est marqué de manière catégorique (l. 20-21). Il y a une mise en évidence d'un mode d'expression nouveau.

III – Un texte révélateur de l'œuvre

1)
Diversité des sentiments traduits par la diversité du style

Il est conscient de la richesse de la vie affective. La variété est marquée par le procédé de style : antithèse :"vil" et "sublime" ; "avoué" et "se déguisé" ; "tout" et "rien".
Il passe de l'interrogation à l'exclamation. (l. 4). Il y a des gradations de termes : "que de rien, que de misère".
Rousseau cherche le vocabulaire idéal : "révoltant" puis "indécents", "puérils", "ridicules" pour montrer le terme de sa pensée au moment où il écrit.
Il y a un souci de justesse, de clarté afin d'être compris. Il va jusqu'à employer des termes concrets pour des choses abstraites.
Il y a également une variété de tons : interrogation, conditionnel qui marquent son incertitude. Cela devient un peu plus ferme "mais…déguiser…" (l. 9-10) qui à l'auteur de se convaincre lui-même. Le deuxième paragraphe insiste sur le fait qu'il ne faut pas un ton informe. Il recherche un style varié.
2)
Ambiguïtés et contradictions

Style souple, changeant. A chaque fois, il se reprend, cherche un style nouveau. Il dit que c’est un portrait, pas un livre.
3)
Un moyen de se connaître

Rousseau affirme que le texte permet d’apporter des informations sur lui. Il a peur d’avoir été trop impudent au point de devenir ridicule.
On peut pense que c’est surtout pour lui-même que Rousseau écrit, de manière à mieux se connaître.

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Conclusion

C’est un texte assez lucide qui montre bien les difficultés que rencontre Rousseau à l’écriture des Confessions : choix du style ; trouver les faits importants, les rendre clairs ; va-t-il pouvoir remonter jusqu’à son enfance? Le texte montre que d’une certaine manière il a surmonté les difficultés. Il met en place son propre style.
Au cours de ce préambule, il se met moins à nu que dans les deux autres : Paris et celui définitif des Confessions. On constate que dans ce préambule, il aborde le problème du style qui est totalement absent du préambule final.
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Phrases à retenir :
« C’est ici de mon portrait qu’il s’agit et non pas livre ». « Il faut faire ces aveux, ou me déguiser ».
« Mon style est inégal et naturel ».
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Littérature