L’icône romantique, incarnation du photojournalisme de guerre, est née il y a cent ans.
Il y a tout juste cent ans, à Budapest, Endre Erno Friedmann. Lequel adoptera en 1936, après son installation à Paris, le pseudonyme américanisé de Robert Capa, susceptible de favoriser ses contacts avec la presse et de lui offrir un heureux destin. Endre Ernö, dit Robert, avait un frère cadet, Cornell, qui fonda l’ICP en 1974, afin de soutenir la photographie engagée («concerned photography»). Depuis la mort de Cornell Capa, en 2008, l’ICP est le détenteur des archives et du droit moral de Robert Capa, et c’est l’agence Magnum Photos qui gère ses droits d’auteur.
 Soldat américain, le 16 juin 1944 à Saint-Sauveur-le-Vicomte, dans la Manche. (Photo Robert Capa. International Center of Photography Magnum Photos.)o
Robert Capa (1913-1954, photo Collection Capa. Magnum Photo) a sorti le photojournaliste de l’anonymat. Il lui a donné un nom, un visage, une âme, en quelque sorte sa carte d’identité pour l’éternité. Il est la référence absolue et bienveillante. D’où sa présence constante dans l’histoire si brève de la photographie car il incarne au plus près, pas forcément au plus juste, le mythe du correspondant de guerre. Sa bravoure, sa virilité, son intuition, comme les risques du métier, puisqu’il saute sur une mine le 25 mai 1954, en Indochine (actuel Vietnam), au sud-est de Hanoi, alors qu’il y remplace à l’improviste l’un de ses collègues du magazine Life. Devenu citoyen américain en 1946, il est enterré près de New York, au cimetière d’Amawalk.
Flasque.
Robert Capa est né Endre Erno Friedmann le 22 octobre 1913 à Budapest, dans une famille de la petite bourgeoisie juive. Repéré pour ses activités gauchistes contre l’amiral Horthy, il doit quitter la Hongrie pour Berlin en juillet 1931, puis à l’été 1933, fuyant le nazisme, il arrive à Paris. C’est là qu’avec sa compagne Gerda Taro, elle-même photographe, ils inventent le pseudonyme Robert Capa (peut-être en hommage au cinéaste Frank Capra), plus à même de leur faciliter l’accès aux journaux. Quatre syllabes musicales qui claquent comme un drapeau rouge et conviennent à ce joueur de poker au sourire angélique et au physique modeste, 1,62 m et des pieds de Cendrillon. Il plaît aux femmes, et réciproquement. Il parle plus ou moins sept langues, cultive une certaine ironie et garde une flasque de whisky dans sa poche. Il se sent chez lui partout : aux courses de Longchamp comme sur le tournage hitchcockien de Notorious, sur le front japonais en Chine comme sur une moto du Tour de France, à Moscou avec John Steinbeck comme au Dôme, à Montparnasse, avec Henri Cartier-Bresson. Lequel, jusqu’à ses derniers jours, le pleurera tel un enfant perdu. En août 1936, Capa entre dans la légende avec la guerre civile espagnole. Il s’y engage aux côtés des républicains et y réalise le fameux cliché de l’antifranquiste foudroyé par une balle en Andalousie. Qui lui vaudra aussi une accusation de tricherie. La guerre d’Espagne lui enlèvera son grand amour, Gerda, écrasée par un tank à Brunete. En 1939, après avoir immortalisé en Chine la résistance à l’invasion japonaise, il émigre aux Etats-Unis, mais reviendra régulièrement à Paris, comme en 1948 pour suivre les collections de couture et déguster de bons vins. Pour le magazine Collier’s, puis pour Life, Capa couvre la Seconde Guerre mondiale, notamment la conquête américaine de la Sicile. Il est l’un des quatre photographes choisis pour accompagner les troupes du Débarquement (et s’est acheté, pour l’occasion, un imperméable militaire chez Burberry). Le 6 juin 1944, le voici sur la plage d’Omaha, «la plage la plus laide du monde entier», écrit-il dans son autobiographie, Juste un peu flou (ed. Delpire). Mer agitée, vomissures, pluie d’obus, cadavres, peur au ventre. «Je n’osai plus décoller mon œil de l’objectif de mon Contax et je pris frénétiquement photo sur photo.» Au retour, il est un héros épuisé mais malchanceux : sur les 106 photos, «huit avaient été sauvées. Le tireur du laboratoire était tellement excité qu’il avait voulu sécher les négatifs trop vite : la chaleur les avait fait fondre». Plus tard, il dira, «le vœu le plus cher du correspondant de guerre, c’est d’être au chômage». Mémoire.
L’historien Michel Frizot a noté combien Capa «veut être au cœur de l’action, au plus près du sujet et ne pas craindre la brusquerie improvisée de l’image. Il se défait de cette réserve qui, chez d’autres, organise l’espace trop artificiellement, élève un écran entre l’œil et l’action. Plus radicalement, le photojournalisme devient avec lui une manière de vivre et une forme d’écriture». C’est pourquoi nous gardons tous en mémoire le souvenir vif de Capa, l’un des cofondateurs de l’agence Magnum. Un amoureux de l’Europe, d’une énergie lumineuse, capable de traduire instantanément la moindre émotion, ainsi que l’a souligné Steinbeck, son compagnon d’aventures sous Staline : «Il pouvait photographier le mouvement, la gaieté ou la plus immense douleur. Il pouvait même photographier les sentiments. Il saisissait un monde et ce monde était le sien.» |
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3الشكر 
2013-10-29, 19:33
Robert Capa, mythe déclencheur 
رد: Robert Capa, mythe déclencheur 
